作家数字版权收入调查：韩寒千元 易中天全免费

本篇文章2271字，读完约6分钟

中国作家的数字版权收入令人尴尬。(带地图的techweb)

Chenhanci

即使是中国最著名的青年作家韩寒，每年的数字版权收入也只有1000元左右，而以“百家讲坛”享誉海内外的著名中老年作家易中天，其作品的数字版权收入却一分钱也没有。

如果百度图书馆没有在3月15日被近50名作家起诉，然后百度图书馆删除了多达280万份涉嫌侵权的文件，那么中国作家的数字版权收入就不会那么为人所知了。

日前，《中国商报》记者通过对三代中国作家的采访和统计发现，相当数量的数字版权收入对中国传统作家来说仍然是浪费时间，而目前的著名作家主要依靠整体营销来获得收入。

韩寒的收入清单

作为百度图书馆版权保护的发起者之一，韩寒的数字版权收入在其总收入构成中最为引人注目。据本报记者统计，包括韩寒的赛车收入和版税收入，他的数字版权收入几乎可以忽略不计。

在赛车收入方面，根据韩寒在2010年4月底举行的北京汽车展上的声明，他的赛道和拉力比赛收入已经超过7位数，这使他成为中国最赚钱的赛车手，得益于高比赛密度和优异的比赛成绩。

韩寒的出版商卢金波透露，韩寒已经摆脱了连换轮胎的钱都没有的困境，基本上实现了财务自由。

版税收入是韩寒收入来源的另一个重要组成部分。2007年，韩寒第一次公布了自己的全部收入，因为他没有进入十大作家富豪榜。根据他的收入清单，他那年只出版了一本《光荣日》，并获得了200万元的版税。除了纳税和以前书籍的收入，他的净版税收入已经达到200万元。

业内有一种说法，所谓“200万俱乐部”，就是版税收入高达200万的作家，韩寒和其他三四个作家也在其中。

然而，据中国文学版权协会常务副会长张洪波介绍，韩寒每年的数字版权收入超过1000元。

数字版权销售的无奈

“中国的情况是，20%的畅销书作家占据了80%的图书市场，除了一些传统作家无法撼动市场地位(贾平凹等)。)，畅销书基本上都是一些“网络+电视媒体”的作家写的，比如于丹、袁腾飞、易中天等。这些作家通过整合营销基本上很受欢迎。”张洪波说。

然而，当这些所谓的“富裕作家”谈论数字版权销售时，他们似乎无能为力。盗墓小说的创始人南派叔叔说，在收入方面，网络版权的销售几乎被忽视了。

韩寒的网络版权收入只有每年1000元。易中天曾经在一个公开的数字出版论坛上说:“我不知道什么是数字版权，我一分钱也没有得到。”

韩寒和易中天还是这样。可以想象，他们的名气不如他们的作家或文学作家的整体地位。

“金字塔”中国作家的收入状况

事实上，根据我们记者的调查，目前中国作家的收入呈现金字塔结构，而金字塔顶端和底端作家的收入来源则是另一个略显苦涩的尴尬。

金字塔顶端是著名作家，一般与影视剧有关，年收入基本在几百万元以上，80后和90后青年作家的收入可达100多万元。

对于更多的作家来说，即使是一些有政府补贴的作家，他们的月收入也只有1000多元，他们的生活也只是比工人阶级的生活稍微好一点。从收入的角度来看，他们位于金字塔的底部。

“现在我更多地谈论发展。当然，这不是写作完成的积累。我还有一家公司做外贸。”南派叔叔曾经告诉记者。随着《古墓丽影》电影版权和同名网络游戏版权的出售，南拍的叔叔基本上能够进入所谓的“中产阶级”行列。

至于这些富豪榜上所谓的数百万甚至数千万的版权收入，许多作家都予以否认。“有些很夸张。就个人而言，如果你过着正常的生活，这笔钱也许就足够了，但通常会有不同的标准。”南派叔叔说。

与中国作家相比，海外作家销售文章的收入令人羡慕。据统计，英国作家罗琳仅凭借《哈利·波特》系列就赚了1.25亿英镑，而据《时代》杂志报道，丹·布朗仅凭借《达芬奇密码》就赚了2500万美元。除了通过出版书籍赚钱，中国作家可能也不敢低估作家协会支付的月薪。

缺乏版权意识的恶性循环

目前，中国作家的管理体制是“老有所为，新有所为”。旧的方法是针对约数百人的专业作家，其中大多数是德高望重的老作家，他们已经过了退休年龄，在当地作家协会担任组织或编辑；新方法是契约作者系统。作家受雇于省级和市级作家协会，通常为期一至三年。关系仍在原单位，作家协会给予补贴。中国作家协会有5800多名会员，其中大部分都有固定工作，80%分布在新闻、出版、文化和教育部门。

北京作家协会有五种类型的作家。第一，从旧体制延续下来的专门从事写作的专业作家没有其他工作，他们的待遇是根据他们的职称来划分的；二是与常驻作家签订合同，每五年签订一次合同；第三，领取津贴的签约作家每三年签一次合同。短期内，他从事专业写作，必须完成45万字的工作量，每月津贴1200元；第四，不领取津贴的签约作家不需要全职写作；第五，相当于荣誉称号的成员，只要有一定的文学创作水平，就可以加入，不需要专业要求。

张洪波表示，数字图书馆、手机阅读、电子书阅读器等数字出版形式和终端层出不穷，但许多作者不知道如何保护自己的权益，并消极面对。

发达国家的数字出版已经发展了十多年，良好的信用机制和版权保护意识已经基本确立。作者将把版权委托给出版商作为代理，而作者也不会担心出版商剥夺或隐瞒他们的合法收入。

在中国，由于数字版权的现状，即使授权，也没有利润。在与出版商签订合同时，一些作者经常将数字出版的权益打包给出版商，或者将数字出版牢牢掌握在自己手中。

相反，这是恶性循环的开始。“如果作者因为无法获得收入而不愿意将其数字版权授权给出版商和终端制造商，没有正版内容的顺畅供应，这将不可避免地加剧在线盗版内容的扩散，而作者的正版收入只会进一步恶化。”张洪波说。